* 小時候常吃的棉花糖，現在已經很少人在吃了，口味沒什麼改變，造型也是。如果我們可以加入一些新的口味，可樂或是水蜜桃口味，我記得棉花糖只有甜味；設計一個手拿的小器具，親手下去繞棉花糖，那將會變成棉花拳，到時會看到夜市裡面，有一堆小叮噹；或是聽情侶情意綿綿地說：
「吃我ㄧ拳！」


* MSN 名單中，已經散佈在世界各地，可是我卻對這種改變，保持著普通的感覺，這份名單上的人們有自己的時間跟空間，如果能夠有一個MSN WORLD MAP，可以透過時區的分配得知，目前哪些人的作息，或許可以減少我跟你們的差距。

* 汽車烤漆的光澤，讓汽車擁有整個城市的外貌，車主選擇底色，底色是一項詮釋，當車子在路上奔馳，瞬息萬變的城市風貌，滑順地留在車子外表片刻；在荒野，在廣無一物的公路，山林間，海風豐富之處，車子就像不曾存在，像是飛梭般地帶過景色，我們曾記得。


* 產品，可以使用很久，選擇一個政治正確的產品，讓你易於被定義。


* 設計師明星是什麼？我喜歡JASPER MORRISON、也喜歡KONTANTIN GRCIC，與其說他們在設計產品，不如說他們是某個程度的哲學家，藉著產品表達哲理；所以沒有絕對的產品，也不應誇大。


* 照片中的主光線，是主要敘事的一項要素，它代表讓被拍攝的東西最明確的一面顯露在鏡頭之前；當光線在畫面中從旁切入，導致被拍攝物產生陰影，那是被拍攝物的自主意願，有如側寫。

佐藤可士和，日本平面設計師、藝術總監。成立名為「サムライ」(侍)的工作室，因為士跟侍的音近，才如此取名，他的設計也如同武士一般俐落簡潔，運用黑體與搶眼的印刷色塊，組成明顯帶有躍動感的畫面。

佐藤可士和個人網頁


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* 從小到大搬了約九次家；連夢中住所也在每天的變化裡遷移。



* 「在天花板裡的房間」
我的房間就在客廳一角的天花板裡頭。

天花板破了一個洞，洞口邊緣還有碎裂的痕跡，這個房間帶著歐美的裝飾與擺設，窗戶上有米色的窗簾，還在隨著吹入的風擺動。

要進到我的房間，必須先爬上一旁的木製櫃，再用彆扭的姿勢攀爬進到位在天花板的破洞裡。

裡頭，跟下面的擺設風格是一樣的，進到房間靠窗裡頭，訂製出一個階梯般的凹陷，我躺在裡頭，安穩地側睡著，聽得見外面的聲音，有點吵雜，卻讓人很安心，不會有人上來這裡。



* 「還有很多房間的住家」
爬到二樓，就像家裡一樣，它經常突然吹來一陣大風，家中的物品會被吹得晃動，並提醒我想起頂樓的窗戶一直是打開的；我走到頂樓，那裡有一些傢俱，不知道是誰的，大概是前任屋主的，上面染了厚厚一層塵；頂樓的房間有足夠的挑高，四邊牆壁全部搭有窗戶，打開的窗戶讓光線充斥頂樓的房間，大概從我搬到這裡來之後，就沒有上來過了。

外面有一條走道，走道連接到鄰人家的頂樓走道，應該說它們是同一條，在建築當初就設計成為這樣，我跟鄰人是沒有隔閡的，他可以走進我家的頂樓，並透過樓梯下到我的起居空間。

在走上頂樓的時候，我發現還有很多房間，在二樓到頂樓之間，它們佈滿著房間之後，每一個房間有著個性的格局，不見方正，有著好幾扇門，每一扇門通往其餘的房間，彷彿它們是一個開放的空間，甚至通往鄰人的家居場所。

因此我有很多房間，等著在空閒的時候去擺設它們。

* 「路不是平坦地像卡通內表現，兩透視線射入電視後。」


*  帶著弧線性，隱喻般地攤開。


*  坡度，輕微的高低起伏，尚未察覺，暗地裡成為影響心理的部份因素；還不覺得倦，但已覺得膩。